「通緝令」是中國古代歷史上，官府緝拿罪犯的一個重要手段，通過「通緝令」可以發動全國百姓一起追捕，讓罪犯無所遁形。

即便是今天，「通緝令」依然是緝拿罪犯的重要手段，通過帶有罪犯照片、身材、衣著等信息照片的「通緝令」發布，會有效壓縮罪犯的活動空間，一旦他們迫于生存壓力出現在公眾視野中，便會露出馬腳，最終落入法網，受到法律制裁。

今天的通緝令利用的是攝影技術，完成對罪犯真實容貌體態反饋，但是古代并不具備這樣的技術，古代真實「通緝令」究竟是靠什麼抓到犯人的呢？

古代真實「通緝令」啥樣？

相信很多讀者朋友，對于古代「通緝令」的印象是通過一些影視作品獲得，在影視作品當中，朝廷將「通緝令」張貼在城門處，然后一群人上前圍觀，只見「通緝令」上有一個醒目且逼真的罪犯畫像，下方寫著他的姓名與犯罪情況。其實，古代的「通緝令」與影視作品中的形象有很大區別。

古代的「通緝令」并不是都配畫像

古代的「通緝令」應用的時間很早，有文字記載的最早的古代「通緝令」是在甘露二年（公元前52年），這份「通緝令」是《甘露二年丞相御史書》，它在甘肅省金塔縣境內的額濟納河上的肩水金關舊址出土，包含在「居延漢簡」當中。

《甘露二年丞相御史書》中通緝的是一名婢女，這位婢女牽扯在一樁劉胥詛咒案當中，她在「通緝令」當中被稱為「外人」。

這份「通緝令」的記載比較詳盡，事情的來龍去脈，還有案件進展到哪一步都有記載。這里為大家摘抄一段關于「外人」的特征描述：

為人：中狀，黃色，小頭，黑發，隋（橢）面，拘頤，常戚額，如顓狀，身小長，托瘦少言。

我們可以看到，當時的「通緝令」，即便是這種丞相級別緝拿的要犯，在描述的方式上，也主要采取文字描述的方式。

當時的筆墨載體一般為竹簡，在竹簡上展現出罪犯的容貌形象，很難做到，甚至效果還不如文字描述。這樣重要級別的犯人尚且如此，一些地方的「通緝令」是何種形式可想而知，「通緝令」配圖，在古代早期并未達到普及。

古代的「通緝令」有很大弊端

古代真實的「通緝令」，弊端其實很大，包括了時效性差、不易于理解傳播、畫像不準確等問題。

1.時效性差

古代的「通緝令」發布，需要手工制作，而且人手很有限，沒經費的話就只能讓師爺一張張寫畫，有經費的話還可以雇一些秀才幫忙。

一件案子發生，到確定重大嫌疑人，再到畫「通緝令」，等四處張貼完畢的時候，事情可能已經過去很久了，無法達到高效的作用。

2.不易于理解傳播

古代的「通緝令」很多情況下都是通過官府衙門之間傳播，然后再張貼到各地的城門或者鬧市區宣傳。在這個過程中，「通緝令」雖然被圍觀，其實能夠看懂的人并不多，古代封建社會文化普及不夠，能識字的人就算是知識分子了。

為解決這個問題，官府派人專門對「通緝令」進行解釋，但是人流那麼多，他不可能無限循環解釋，這就會造成很多人根本看不懂，而是聽一些人口口相傳獲得信息。

一件事情經過幾個人傳播之后，信息會大量損失，甚至發生錯亂，這就會造成古代「通緝令」內容無法準確的讓人理解和傳播。

3.畫像不準確

前文咱們提到，古代并不是所有的「通緝令」都帶畫像。大概發展到了唐朝時期，「通緝令」才真正具備「畫影圖形」功能。

雖然「畫影圖形」功能在當時很先進，但是卻還是受到一定制約，當時學寫字的人不多，學畫畫的人其實也不多，尤其是寫實畫家，更是鳳毛麟角。一些具備實力的畫家，也都去京城為皇室和王公大臣畫畫去了，民間所剩無幾。

在這種情況下，各個地方官府發布的「通緝令」，「畫影圖形」雖然可以做到，但是畫成什麼樣子，真的就不得而知了，有一些畫像甚至不能稱之為畫，大概「涂鴉」更符合事實吧。

經過我們了解，古代真實的「通緝令」時效性差、不易于理解傳播、畫像不準確，作用十分有限。既然古代真實的「通緝令」有這麼多弊端，官府是如何依靠「通緝令」進行抓捕犯人的呢？

古代「通緝令」對抓捕犯人有效果

其實古代的「通緝令」雖然有弊端，但確實具備一定效果，否則幾千年下來，也就不可能一直沿用了。

古代與現代不同，當時的交通不如今天發達，而且人口稀少，雖然「通緝令」時效性一般，但是罪犯的移動速度也慢，一個人離開一個村子去往外地的時間，還是會比「通緝令」傳播的速度更慢，因為官府可以走驛站，可以騎馬，罪犯卻沒有這個條件。至于隱居深山？古代的猛獸和虎患都是避之不及，去深山不如去自首。

古代的人都有自己的身份證明，如果想要離開自己的家鄉去外地發展，那得去官府開具證明，參見唐僧的通關文牒。普通人離開自己居住的地方，如果沒有這種證明，在外鄉根本無處容身，商鞅的結局就是很好的例子。

一個沒有身份證明的異鄉人，在外地沒人接納的情況下就要露宿街頭，當夜晚降臨，宵禁開始，就會成為官府捉拿的對象，進了官府查明身份，罪犯的身份也就暴露了，只能面對法律的制裁。

所以，古代的「通緝令」在很大程度上，是起到一種讓地方官員重視的作用，讓他們捕捉到有問題的人時，第一時間先比對「通緝令」上通緝的犯人，往往這類人都是重犯，會被特別對待。

「通緝令」畫像相似度低，雖然影響抓捕的準確率，但能用抓捕范圍彌補。因為在古代的「通緝令」上，都會帶有懸賞。例如在《續資治通鑒》中就有記載：「詔天下有能告殺人者，賞錢五萬」。這絕對是一份重賞，如果根據購買力換算，古代重犯的賞錢，往往會提供等同于今天的幾十萬，甚至上百萬的賞金。

「重賞之下必有勇夫」，捉賊雖然有困難，但是遇到可疑人員就舉報卻不困難，所以，在這樣重賞的驅使下，得知「通緝令」犯人信息的人們，一旦看到有人可疑，即便與畫像不是那麼像也會去官府舉報。畫像雖然不準，但是摸排的范圍卻很廣，犯人一不小心，就會被人舉報，成為別人獲得賞金的「敲門磚」。

綜上，古代真實的「通緝令」弊端很多，時效性差，傳播性差，早期沒有畫像，后期有畫像以后也不是很像。但是「通緝令」的作用還是存在，因為搭配上古代的相應制度和賞錢，「通緝令」具備了巨大作用，可能效率不是很高，但絕對會讓「通緝令」上的罪犯舉步維艱。

正因為如此，「通緝令」的形式才流傳了幾千年，直至今天依然沒有消失，正是因為「通緝令」對于案犯的追捕，無論是古代還是現代，都具備強大的功效。

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